迪士尼魔法满屋官方设定画册
让你真情实感追过的cp最后都怎么样了？
让你真情实感追过的cp最后都怎么样了？
看到这个问题，我仔细想了一下，我好像真情实感追的cp一直都是电视剧里的官方cp[笑哭]
也就是一个剧里面的男主和女主的角色cp，幸运的是，官方cp永远不会BE[笑哭] 男女主都过上了幸福的生活。
比如《蓝色大海的传说》里面的许俊宰和沈清，《举重妖精金福珠》里面的金福珠和郑俊亨，《W 两个世界》里面的姜哲和吴妍珠，《大力女子都奉顺》里面的都奉顺和安敏赫……[爱慕]
这些剧cp我都追过，因为男女主的演技都很棒，都让人觉得太般配，太甜了[玫瑰]
魔法满屋的小说？
《魔法满屋》同名小说
故事发生在一块充满魔力的土地上。这里有一个奇幻的马利加家族，人人都有魔法，唯独米拉贝尔例外，为此她将迎来一系列挑战。本书由迪士尼正版授权，中英双语对照，配有大量电影彩色剧照及英文难词注解。此外，随书附赠全书英文音频与电子书，扫码即可领取，方便快捷。同一种题材，不同的媒介，给你带着不同的体验
求推荐几部如冰雪奇缘之类的动画电影？
如冰雪奇缘之类的动画电影有《海洋奇缘》。
该片是由华特·迪士尼影片公司出品的动画电影，由罗恩·克莱蒙兹、约翰·马斯克、唐·霍尔、克里斯·威廉姆斯联合执导，奥丽依·卡拉瓦霍、道恩·强森、瑞秋·豪斯 、特穆拉·莫里森、杰梅奈·克莱门特、妮可·舒可辛格、艾伦·图代克等参与配音。
该片讲述了作为航海世家后代的波利尼西亚公主莫阿娜，为了找寻传说中的神秘之岛，独自踏上了航海之旅的故事。
如何评价日本动画电影《千与千寻》？
二十世纪最伟大的动画电影没有之一，原因在以下几点。
一，了解《千与千寻》的生命力大部分人看千寻，都是说很好看，被白龙和千寻的爱给打动，却说不出这部电影到底讲了啥，要表达怎样一个故事，在豆瓣影评中，大部分影评也是关于童话，白龙，千寻和无脸男的短评。 但是，不管大家有没有深刻的认知，了不了解日本的历史，大家看了《千与千寻》之后都会有一种归属感，都会被某一方面给感动到，治愈到，这便是《千与千寻》伟大的地方，它突破了年龄的限制，突破了童话的体裁，让每个人都能体会到宫崎骏老爷爷最纯真的情感表达。从而在动画中人物感情得到共鸣，这就是真正优秀的电影！ 而宫崎骏爷爷是怎样做到这一点的呢？最本质的原因，是因为宫崎骏刻画的人物高度写实化，成为了我们所有人的影子。这里我们依然拿千寻举例。 千寻会因为害怕而先偷窥，千寻恐高，千寻会踩地板来检查鞋子是否穿好 加入这样的细节的动作处理，能让人物更加丰满，也让观众更有代入感，我们也会恐高，也会因为害怕所以偷窥，因为千寻是一代人的缩影，加入这些元素让观众有一种，我，就是千寻的感觉。从而让我们能更好的体会千寻的情感，被千寻的行动以及千寻得到的爱给打动。 除了千寻的写实化，影片本身的生命力。
二，影片立足于童话又高于童话最后回归童话的深刻性。 也许上面我说的这些难以理解，但是我们可以分开来说一下。
1：立足于童话 ：首先，影片是以一出童话开始的，千寻在异世界中没有遇到恶的势力，白龙，锅炉爷爷，玲，小煤球都在帮助千寻。在这里，我们能感受到一出美好，温暖的童话感。
2：高于童话 ：而到了影片中段，故事就呈现了一种童话中不属于童话的腔调，我们把这种情况叫做突破童话，但是在《千与千寻》中，我认为用高于童话更合适。这一段故事，是以千寻把无脸男放入汤屋开始的，千寻把“善”但是孤独的无脸男放入汤屋，但是汤屋的人们因为贪婪引发了无脸男的恶。这里，影片开始有一种象征意义和黑暗风格，这一切的本质都与人性相关。 唤醒贪婪的无脸男 比如河神，一开始大家认为是腐烂神，敬而远之，不让进入，但是后来发现这是河神，是因为人类的污染变的污浊不堪（千寻和大家抽出的垃圾），最后得到金子之后人们便不再对河神敬而远之，而是恭敬的放他离开。 河神因为人类垃圾变得污浊不堪 这一切都体现了人性的善变与贪婪，并且这种成人的，黑暗的童话风格愈演愈烈，后面还童话中不该出现的出现了血，巨婴等元素。
3：回归童话 ：一般来说，一旦童话到这种走向就不可收拾了，但是宫崎骏却让他回归到了一部童话，原因就在于宫崎骏对于电车场景的利用。而这一刻，恶的元素不复存在，一切又回归了童话的美好。 对观众来说，有一个宁静的时刻是很有必要的，因为我们可以从中找到情感的投射。 你要去连通你的观众，去与你的角色共同经历这一瞬间，这样观众就能理解他们的处境，他们的情感也能投射到角色身上。宫崎骏会为角色放慢时间的节奏，让观众们与角色建立的联系来定义某个瞬间。 我们可能会在一个公交站等车，可能会有一段寂静的火车之旅。我们与角色的内心紧紧相连。 通过过一个宁静时刻的感情沉淀，观众深刻的体会到了人物内心的感情之后，后面童话的回归就变的自然而不做作，也让观众有了更强烈的共鸣，而更加珍惜结局的美好。也正因为这样的手法，使影片不管是对于孩子还是对于成年人都会有很深刻的映像
三，《千与千寻》与我们这个时代——我们依然是千寻
《千与千寻》映射的是日本“迷失的一代人”，但是就我们现在中国来说，我们同样是迷失的一代。 我们正处于一个社会的转型期，一方面，自媒体发展迅速，大数据与人工智能充斥着这个时代，取代着一部分人的工作，另一方面，就业压力增大，社会竞争压力增大，我们更多的学生在考上大学之后，面对自己一望无际的未来，不知道该何去何从。
所以，对于学生来说，我们每个人都是千寻，我们与她一样迷茫，迷失自我，不知道自己存在的意义，但是又希望美好的花朵不会凋谢。 对于成人来说，我们依然每个人都是千寻，被钱婆婆压榨，在夹缝中生存。为了生存不得不不断学习，辛苦工作。心中就算是万般不愿意，也要去做有苦又累的活。千寻这么做是为了解脱，为了家庭，为了生活，而我们的工作何尝又不是，我们也有家，也希望自己解脱，但是为了生存，不得不承受这一切。 另一方面，我们又都不是千寻，我们没有千寻的乐观，无畏与善良。
这是为什么？因为千寻至始至终都充满了爱，一个纯真的，一个孩子的爱与善良，这就是宫崎骏在影片中倡导的回归，回归到自己十岁的时候，保持对这个世界的爱。只有你拥有对这个世界无尽的爱，世界才会反过来爱你，正如千寻那样，这个世界把她父母变成了猪，但是她没有憎恶这个世界，没有打破世界的规则。而是爱这个世界，在这个世界中成长，正因为如此，她得到了白龙，锅炉爷爷，玲和钱婆婆的爱。
我们也需要回归爱与童年，只有这样，我们才能不惧怕未知，才能发现这个世界的美好，才能向千寻那样，一往无前。希望大家，都能爱这个世界，成为这个世界的千寻。