吉他乐器制作大全
哪几种乐器适合创作写歌？
哪几种乐器适合创作写歌？
一般和声乐器比较适合创作歌曲，弹钢琴的人更容易创作歌曲，因为在电脑音乐的制作中，使用midi键盘比用鼠标输入更快更好，钢琴的学习尤其四部和声学习，在和声领域无其他乐器能比，还有就是弹吉他的人也容易写歌，电吉他使用了效果器，音色和本身弹奏的特性决定了他非常适合摇滚乐的创作，相比之下现在的音乐制作人会弹钢琴和吉他的比较多，这两种乐器基本可以创作所有风格的歌曲
吉他品种？
吉他种类：
1.吉他分为古典吉他、民谣吉他、电吉他。古典吉他是最传统的吉他类型，历史悠久，原名古典6琴，同钢琴、小提琴并列的世界三大乐器之一。
电吉他都有哪些部分组成？
电吉他配件有音箱、效果器、连接线、拨片、背带、调音器等。电吉他是一种拨弦乐器，通常是由琴头、琴颈、琴身组成，发音原理和传统吉他不同，不是以箱体的振动发声，而是运用电磁学的原理，琴身也并非是空的音箱，而是实体的木头。
像吉他的乐器有哪些？
吉他丽丽的特点吉他丽丽结合了ukulele小体积的特点，便于携带，又有吉他的宽广音域和古典吉他的柔和音色，6根弦的弹法和吉他一样，十分容易上手。 G调弦的ukulele，吉他里里是听起来接近古典吉他，又像ukulele的新乐器。 Guitalele，这是一个433毫米的ukulele式尼龙弦吉他。
除了吉他外，还有什么乐器使用六线谱？
应该没有了
六线谱世界上通用的一种专为吉他设计的记谱方法，它的基本结构是由六根间隔相等的线组成，六根线分别代表吉他上的六根弦，最下面的一条线，代表吉他的第六根弦。是把吉他的六根弦对应地划出六条平行的横线，来表示两手演奏的位置和动作，属于记录指法的乐谱。
吉他构造部分的名称？
1、琴头 (Head)
琴头的主要作用，在于支撑吉他前端的琴弦张力。而在外观的设计上，琴头正面多半会印有吉他的品牌标志；有些客制化的吉他，则会在琴头嵌上装饰图案；有些吉他则会在琴头外缘嵌上护边。琴头与琴颈交界之处，也是很脆弱的部位，很容易因为碰撞而发生断裂
2、弦钮 (Tuning Heads)
有齿轮式及油压式两种，主要用来调整琴弦的张力。琴弦张力愈高，声调也愈高，反之则愈低。弦钮的材质，以塑胶-金属、木材-金属的组合较为常见。
3、上弦枕 (Nut)
置于琴头与琴颈的交接处，主要用来维持吉他前端琴弦和指板间的距离。弦枕上会有浅沟用以固定琴弦位置，防止滑动。弦枕的常见材质，有塑胶、驼骨、牛骨、塑钢以及金属等。
4、琴颈
琴颈和指板的材质与音色息息相关。枫木(maple)琴颈能产生明亮的声音，并大大增强大琴体吉他的高频表现，而桃花心木(mahogany)则会将整体音色变得更为温暖，更具木质感。
5、指板
指板也对整体音色有所影响，虽然它的作用就像蛋糕上的糖衣，而不是蛋糕本身。巴西玫瑰木，以及与它相近的热带雨林类似木种，能增加亮度与延音，而印度玫瑰木则能够让中频更肥厚。
6、琴身 (Body)
亦可称为共鸣箱，木吉他赖以发声的关键之处，其整体系由面板、侧板及背板所接合而成。相较于琴头与指板，琴身的面积较为宽广，因此也是厂商常用来展现吉他装饰艺术的重点部位。面板与背板皆是平面，但有部分木吉他因为外观设计、声响效果或木材用料的因素，其背板会有些微的弧度。而面板、侧板及背板的木料选用，则是影响吉他音色与响度的决定性因素。
7、面板 (Top)
吉他琴体的每个部分各有所长，只是影响有深有浅，一般观点而言，决定吉他音色表现的因素中，面板，似乎造就了琴体对于弹奏的反应，反应的速度、延音的长短、泛音的音色，以及每个音符基本音色的力度和质感。大部分的制琴师(不是全部)认为，面板用材对于乐器的音色，有着决定性的影响。
8、琴桥 (Bridge)
与指板一样，多是以质地坚硬且密度高的木料制作，主要用来支撑吉他的后段琴弦张力，并透过下弦枕把琴弦的振动传递至面板。琴桥上会有一个细长型的沟槽，用来放置下弦枕及拾音器；另外也会有数个圆孔排成一列或二列，用来安装琴弦及弦钉；
而圆孔的个数，则是依琴弦数量来决定。如同指板与音色的关系一般，琴桥的用料，对于整体音色没有太大作用，但是对于琴体其他部分的音色，有所加强或影响。而琴桥在面板上的位置，是决定吉他音准的因素。
9、下弦枕 (Saddle)
常见的制作材料为塑胶、兽骨 (牛骨、驼骨、象牙) 或是塑钢与金属。下弦枕对吉他音色的影响程度，占大部分，其主要作用是将琴弦的振动传递至琴桥，并决定琴弦与指板的间距。(弦枕工艺坊)
10、弦钉 (Bridge pin)
亦称为弦栓，多以塑胶制作(所反映音质最差)，而市面上也有黑檀木或其它材质的弦钉，其作用是固定安装在琴桥上的琴弦及传递弦上的震动去琴身而产生音响。弦钉材质对吉他音色的有一定的影响。
11、响孔 (Sound Hole)
吉他发声的主要部位，当琴弦振动时，其振动所产生的声音频率，会透过下弦枕传递至琴桥，再由琴桥传递至面板，接着再扩散至侧板及背板，最后在琴身内部逐渐形成共鸣，并透过背板将声音反射到响孔外。